姐妹Nora和Agnes与疏远的父亲——魅力非凡的导演Gustav重聚。这位昔日名导试图让舞台剧演员Nora参演自己寄予厚望的复出之作,却遭女儿拒绝。Nora很快发现,父亲已将她的角色转给了一位野心勃勃的好莱坞新星。突如其来的变故迫使两姐妹直面与父亲的复杂纠葛,而这位美国明星的加入,更让本就微妙的家庭关系陷入新的波澜。
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最后那段姐妹之间的对话太动人了,“为什么有同样的父亲,但只有我长成了一个fucked up person而你好好的?” “因为我出生的时候已经有了你。”看到这里觉得其他角色都不重要了,电影里只剩下她们两个人虽然在讲一个糟糕父亲的故事,但对塑造的人物又都有某种宽容,真实的人生就是这样的,没有爽文,没有全然割裂的爱恨,感情都交织在一起化作某种粘稠的东西。
前面倒还好,都只是看得舒服没有到触动,感觉像是《世最糟》口碑不错又受到同届蛤蟆古驰的影响所以决定做一个结构复杂的故事,但在故事里又常常见到前人的影子,真的有到细腻幽微的地方又寥寥、抑或是感觉和主线故事没有太大联系。中段“真相大白”的时候突然一下就醍醐灌顶了,一下子房屋的历史就变得似乎并非可有可无,我们居住的脚下的这个地方,串联起了三代人的喜乐忧伤,于是后半段的几段对话段落都因此而变得有如《开我车》开头那几段对话那般的重量,传递出来的情感非常微妙且灵动,而某种程度上这般恨海情天的血缘关系,原谅对方并非往往是因为对方做了什么,更多还是为了自己,就想到一些左右相驳的时刻,而正因为情感的力量,我们才如此矛盾。结果最后有一种相同、但反而要比《我仍在此》更加感同身受的情绪出来了。想跟其他人一起看第二次。
看的时候感觉内心的不安感与脆弱浮出表面了,因为明白父女之间所挣扎的根源,所以感觉被看见,真好,谢谢电影;剧本写好之后和演员collaborate去排练然后加入演员的感触与解读;从结局开始构建的故事;房子的见证,时间的见证,sentimental value;human interaction of intimacy,没有简单的呈现方式(find the clarity of what you want to express); 之后会再看一遍,感觉会是每次观看都会发现新思考的作品
父女和解的故事看不来,多少有导演的自恋在里面,哪有那么多魅力大到没边的父亲,对男人的幻想皆因距离所致。
冗长的电影,意味不明的繁杂生活细节,拍的最吸引人的,就是开头,越往后越无趣。你父女俩需要的不是和解,而是去好好看看医生,然后接受自己,找到自己……你们挪威人没听说过那句话吗,20岁怪原生家庭情有可原,30岁还在怪原生家庭就是推卸责任了。PS我真受够了欧洲电影人这种把不健康的生活方式当解决方案,然后幻想靠一场不存在的大和解,解决一切的叙事了。
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