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故事解读
住在宾夕法尼亚矿区的旺达潦倒落魄。她偶尔工作，抛弃了丈夫和孩子，睡在她姐姐的沙发上，抽烟喝酒，然后和男人一起回家，只为了能有一个地方安身。一天晚上，她走进酒吧后发现丹尼斯有点紧张。她和他交往，确认他是个罪犯。丹尼斯正计划着抢劫。尽管他粗鲁无礼，旺达却欣然接受了他的虐待。
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观众心声
只有在代表了现代秩序的法庭（和原初的紧急状况）上，Wanda的名字才被提及，Wanda本身便是混沌的、无规则的，因此Wanda渴求的是一种无目的性的交流，一旦目的性被强调至暴露，Wanda顿时变得迟钝，公路迷路一段在表现这种迟钝的同时还标识着在极致追求下的身份与环境的不合，只有进入“森林”即回归一种古老的动作和情绪，她才能体会到与无目的交流同等价值的快感，但过程是不易的，在某种欲望的劝诫下Wanda陷入了更深度的迷失（由面部提示）。由此再回到开场，Wanda白衣行走在工地上，刺眼的形象在一段蒙太奇后被卡车碾压，继而转向纵深的行走之后，她逐渐远离观众的视域，却在逐渐向自己靠拢，自由和开朗，与结尾相对。
毫无目的，毫无意义，但依然活着
与卡萨维蒂不一样的是，在卡萨维蒂那里罗兰兹的感情总是处于波动中，以此来进行展开，把罗兰兹的面孔和身体拍出了一种不断在流动的场域。而《旺达》并没有这样，事实上，洛登的表演是十分坚实的
影史十佳。电影，是人类视觉中的盲点，正如胶片下看不清的Wanda，我要和芭芭拉•洛登一起探索她（是的，电影也是“她”）。我也不认识芭芭拉•洛登，但通过Wanda，我想说我已熟悉了真的她。洛登私下里告诉我，好多概念都需要不断地重新裁定，什么是女性电影？什么是表演？什么是类型片（喜剧/动作电影）？Wanda又是谁，她不是电影人物，因为“电影”都已被温柔地瓦解掉。“Wanda”也不是电影的名字，“她，就叫Wanda啊”，当洛登跟我说起她时。
一个在家庭空间和劳动场所都不拥有一席之地的女人，即便是出走，走过消费社会、走上公路、走近犯罪、走向更大的世界，也依旧没有生存空间。本片在《Jeanne Dielman》之前就已经在试着击碎妻子、母亲和女性劳动的神话，但它更直接回应的可能是 1967 年的《Bonnie and Clyde》或者说从作为原型的 Bonnie Parker 和 Clyde Chestnut 在流行文化中的 催生的 outlaw couple trope：在这个 trope 里，男女二人总是共同走向死亡，尤其常见的是女方在男方遇害后随之而去，而《Wanda》从 Dennis 对待 Wanda 的方式到海报同时也是这部电影流传最广的图像之一就是 Wanda 在人群之中目击 Dennis 被带走，都是在对这种悲剧浪漫的所谓「命运共同体」的拆解和反叛。
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