消失了12个年头之后,父亲重新回到家中,而两个儿子——安德列(Vladimir Garin 饰)和伊万(Ivan Dobronravov 饰)已经长大。他们虽时时刻刻思念父亲,然真正相会时却产生了隔膜感。
父亲带着两个儿子去俄罗斯北部的小岛度假,一路上他们遇到各种困难, 父亲皆能轻松解决,然而父子间的距离却始终没有拉近。他对待儿子们格外严厉,大儿子安德列对此只能小心应付,小儿子伊万却桀骜不驯。这次旅行,是否能成为父子间的疗伤之旅呢?
本片荣获2004年金球奖最佳外语片提名、2003年俄罗斯影评人协会最佳剧本、最佳新人和最佳电影奖,2003年威尼斯电影节最佳处女作、金狮奖等。
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子国家想跟着苏联老爸钓鱼,结果苏联老爸净想着核试验,搞冷战,最后自己死逑了,带着冷战的遗产和社会主义的尸体,回到文明世界,终于,钓鱼爱好者们决定面对一个没有父权的世界,等待着他们的是什么呢?
8/10。漂亮又干净的隐喻,无不把故事提升到神话高度:“他来了”模式、圣经(七日重生)、草坪的死鸟、铁塔(父亲从这跌落);承载了老塔的家庭和宗教的创作方向,横移后拉、篝火环拍、眼观运镜、近景人物失焦等等丰富的镜头语言。强制父权与走向独立/民主的孩子,尸沉大湖的一声“爸爸”又寄托不舍。
虽然剧情上有盲点,但丝毫不影响感情的酝酿与爆发。
7.8整个故事从一开始就具有强寓言性,非贬义的缺乏真实感,因而观看过程中被非常趋同地引向人物及其行为背后的象征性:基督与七日宗教符号;政治强权下的两种人民;父亲如灯塔一般在孩童内心坠落,首尾两跳从恐惧到主动弑父完成蜕变;相机是夺回时间的控制权。电影中的日常性和呼吸感其实已剩不多,仅完成了观看中解码的快感,但终究少一些自然的、停顿的韵味,诗意大减。古典油画质感的构图、平稳舒适的运镜能成功唬住人,但离其先驱还是差距明显,伊万、安德烈的名字、类似《镜子》里母亲的装束反而更引人拿来比较而大败,首先它太好看、太戏剧了,前半段的父亲仿佛一个惊悚类型片的设定,在场感过强,对缺席的描述不高明。总得来说是一部比较出色的粉丝电影,尤其是木、水、火等元素的使用上,解读者会有一些比较趋同的感受,因此也没那么有意思。
【上海电影节归来】萨金塞夫处女作,威尼斯金狮奖。1.以蓝灰色作为主色调,氛围冷冽而厚重,节奏从容但不乏张力;2.对父子间心理和感情的描写足够细腻,又兼具政治与宗教隐喻(车牌,12年,7天,圣经等);3.导演继承塔可夫斯基的诗性气质,但镜头种类与机位丰富,有自己的想法;4.大雨与黑白照。(9.0/10)
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