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情节概要
A Parisian museum director believes his wife has lost interest in him and so places a poisoned cigarette in the box on his desk - thus allowing chance to decide the moment of his death.
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观众心声
at WBM 杜拉克的剧情片，有点像普契尼的歌剧，从东方元素投射某种时代悲剧，“妻子热爱现代生活，就像丈夫热爱古代文物”，背后是浪漫爱争夺生命的冲突，但女性用智慧弥合了这种时代的区隔，至少暂时如此，木乃伊放在室内类似虚空画里的骷髅，和年轻女性同框形成了意象也是叙事的对比（新女性对婚恋更主控），镜像和圈出特写用得娴熟，胶片的腐蚀带来了艺术效果，在最后的镜头中，夫妻分别走过木乃伊，画中的斑纹形成了一种近乎时空穿越的虫洞，让两人消失其中，也提示我们百年岁月的痕迹，意识到观看的幻觉，就好像为木乃伊剥去外衣，并没有真正不朽的肉身，但爱总会复现。
杜拉克在成为超现实主义前的作品也十分老练，真诚。
#西岸艺术馆女性影展# 最让人震撼的是胶片损毁所带来的银幕体验，被损毁的胶片带来的耀眼光斑与灼人畸变是电影史残酷性的最好注脚。Robert C. Allen的悲叹也显得如此真切，或许有无数伟大的电影在一场漫天大火中丧生、消亡与泯灭。这些残酷的痕迹是《香烟》作为电影身体的疤痕，这些疤痕美丽、危险又摄人心魄，又反身凝结着电影史的一切。
香烟：“只有年轻人才会为了爱去死”，抽烟去殉情确实好浪漫，想起海上花里要骗情人吃鸦片酒寻死的双玉，年轻的人的爱才要轰轰烈烈，要用生命去证明爱情。胶片的坏点残缺反而给了故事带来一种古老而模糊的质感，甚至和剧情里更古老的木乃伊的故事有了一丝呼应，我们看古老的胶片去理解爱情，男主通过考古去理解爱情，结尾的镜头也也有点开放的悬念，会不会女主最后拿的香烟有含毒药？隐隐有些悬念，这种爱的折磨也像是一种慢性自杀吧。
@西岸美术馆。 复杂的调度，持续的悬念，可疑的结尾。 丈夫和妻子，旧欧洲和新女性，文物和鲜花，木乃伊是命运线索，1919一战刚结束的年老和恐惧状态，导赏说到可以延伸至法国殖民史。 “终于可以过上没有男性仆人的生活了”，妻子在新房子和姐妹庆祝，却被以为是外遇实锤，论丈夫的固执投射和有限想象力… 腐蚀的胶片偶然表现了燃烧般的毁灭，继续走向木乃伊，联系后来的历史几乎可以说是预言，“你还年轻，你可以为爱而死”，原来早有人拍出了奥菲尔斯的消逝质地
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